Typographie A Manual Of Design Pdf
Typographie: A Manual of Design. Typographie: A Manual of Design.
What Arab culture has to do with industrial ideals, midcentury design and Victorian hand-lettering.
By Maria Popova
Whether you’re a professional designer, recreational type-nerd, or casual lover of the fine letterform, typography is one of design’s most delightful frontiers, an odd medley of timeless traditions and timely evolution in the face of technological progress. Today, we turn to 10 essential books on typography, ranging from the practical to the philosophical to the plain pretty.
TYPOGRAPHIE (1967)
In 1967, iconic typography pioneer Emil Ruder penned Typographie: A Manual of Design — a bold deviation from the conventions of his discipline and a visionary guide to the rules of his new typography. From texture to weight to color to legibility spacing and leading, the 19 chapters gloriously illustrated in black-and-white with some in red, yellow and blue explore insights from the author’s studies and experiments. More than half a century later, the book, now in its sixth edition, remains a timeless bastion of typographic innovation across generations and eras.
Images via Display
CULTURAL CONNECTIVES (2011)
In an age when we frequently encounter the Middle East in the course of our daily media diets, our true knowledge of the region remains impoverished amidst these often limited, one-note and reductionist portrayals. We know precious little about Arab culture, with all its rich and layered multiplicity, and even less about its language. Cultural Connectives tries to remedy this with a cross-cultural bridge by way of a typeface family designed by author Rana Abou Rjeily that brings the Arabic and Latin alphabets together and, in the process, fosters a new understanding of Arab culture. Both minimalist and illuminating, the book’s stunning pages map the rules of Arabic writing, grammar and pronunciation to English, using this typographic harmony as the vehicle for better understanding this ancient culture from a Western standpoint.
The book jacket unfolds into a beautiful poster of a timeless quote by Gibran Khalil Gibran, rendered in Arabic:
We shall never understand one another until we reduce the language to seven words.” ~ Gibran Khalil Gibran
Our full review, with more images, here.
THE ELEMENTS OF TYPOGRAPHIC STYLE (1992)
In 1992, Canadian typographer, poet and translator Robert Bringhurst set out to create “the Typographer’s Bible.” And he did — two decades later, his The Elements of Typographic Style prevails as the most ambitious history of and guide to typography. TypeFoundry‘s Jonathan Hoefler and Tobias Frere-Jones have called it “the finest book ever written about typography.” Covering everything from rhythm and proportion to harmony and counterpoint to analphabetic symbols, the tome remains a brilliant convergence of the practical, theoretical and historical. Sprinkled across the pragmatic guides are compelling, almost philosophical insights about the role of typography in communication, visual culture and society, making the volume as much a handbook as it is a meditation.
THINKING WITH TYPE (2007)
The use of typography in visual communication is evolving rapidly, and often radically, as we shift from print culture to screen culture, and at the same time certain foundations of typographic creativity and visual eloquence remain fundamental. That’s exactly what Ellen Lupton explores in the 2010 revised and expanded edition of the now-classic Thinking with Type: A Critical Guide for Designers, Writers, Editors, & Students, originally published in 2007 by Princeton Architectural Press. From the latest style sheets for print and the web to the essentials on mixing typefaces and hand lettering, the book is a visually-driven blueprint to typographic style and originality by way of knowing the rules in order to break them creatively.
The book’s excellent companion site features a wealth of materials and resources for designers, students and educators alike.
I WONDER (2010)
Marian Bantjes, whose magnificent map of human knowledge you might recall, is no ordinary creator. Trained as a graphic designer, with a decade-long career as a typesetter under her belt and a penchant for the intricate beauty of letterform illustrations, she calls herself a “graphic artist” and is an avid advocate for self-education and self-reinvention. Stefan Sagmeister has called her “one of the most innovative typographers working today” — with no exaggeration. (So innovative, in fact, that P. Diddy recently felt compelled to shamelessly, blatantly rip her off.) I Wonder capture Bantjes’ exceptional talent for visual delight and conceptual fascination, intersecting logic, beauty and quirk in a breathtaking yet organic way.
I exist somewhat outside of the mainstream of design thinking. Where others might look at measurable results, I tend to be interested in more ethereal qualities like does it bring joy? is there a sense of wonder? and does it invoke curiosity?”
I’m using my own writings as a kind of testing ground for a book that has an interdependency between word and image as a kind of seductive force. I think that one of the things that religions got right was the use of visual wonder to deliver a message. I think this true marriage of art and information is woefully underused in adult literature. And I’m mystified as to why visual wealth is not more commonly used to enhance intellectual wealth.”
Our full review, complete with Bantjes’ excellent TED talk, here.
X-Men Apocalypse 2016 720p HDRip KORSUB x264 AAC2 0-STUTTERSHIT. Numb 2015 HDRip XViD-ETRG. Bridgend 2016 HDRip XviD AC3-EVO. The Bodyguard 2016 CHINESE 1080p BluRay x264 AC3-JYK. Something in the Woods 2016 HDRip XviD AC3-EVO. Ice Age Collision Course,2016 English CAMRip x264 797MB By TeriKasam mkv. Sleeping Giant 2015 HDRip XViD-ETRG. Published on Jan 24, 2017. Directed by Brad Silberling. With Bill Pullman, Christina Ricci, Cathy Moriarty, Eric Idle. An afterlife therapist and his daughter meet a friendly young ghost when they move into a crumbling mansion in order to rid the premises of wicked spirits. Casper 1995 torrent french 2017 torrent 2017 free.
JUST MY TYPE (2011)
Just My Type: A Book About Fonts by Simon Garfield, published in the UK in 2010 and dropping the U.S. on September 1 this year, is a genre-bender of a typography book — part history textbook, part design manual, part subtle stand-up comedy routine. From the font that helped pave Obama’s way into the White House to the “T” of the Beatles logo, Garfield dances across 560 years of typographic history, sprinkled with fascinating anecdotes and vignettes, to infect you with his own inability to walk past a sign without identifying the typeface and some curious factoid about it. Funny and fascinating, irreverent and playful yet endlessly illuminating, the book is an absolute treat for the type-nerd, design history geek and general lover of intelligent writing with humor.
Did I love this book? My daughter’s middle name is Bodoni. Enough said.” ~ Maira Kalman
AN ESSAY ON TYPOGRAPHY (1931)
When Eric Gill wrote An Essay on Typography in 1931, he probably didn’t anticipate it would live on to become not only the most influential manifesto on typography’s cultural place ever written, but also a timeless reflection of art and man in industrial society. He later described his chief objective to “describe two worlds that of industrialism and that of the human workman & to define their limits.” Gill himself was a Renaissance man — a sculptor, engraver, illustrator, and essayist — known for his successful Gills Sans and Perpetua typefaces, and he designed the typeface Joanna to hand-set the book. He was also a creature of dichotomies — a deeply religious man who produced a number of erotic engravings.
While the book has been out of print and fairly hard to find for a number of years, you can get your hands on a used copy with some sifting around the web or your local (design-savvy) bookstore.
Letters are things, not pictures of things.” ~ Eric Gill
SCRIPTS (2011)
From iconic design writer Steven Heller (previously: IIIIII) and a fascinating look at the design and branding of dictatorships and acclaimed designer Louise Fili comes Scripts: Elegant Lettering from Design’s Golden Age — a treasure chest of typographic gems culled from advertising, street signage, type-specimen books, wedding invitations, restaurant menus and personal letters from the 19th to the mid-20th century. Ranging from the classic to the quirky, the 350 stunning images are unified by a common thread: All the typefaces featured are derived from handwriting or symbolic of the handwritten form, and the letters in each touch each other. And in a day and age when pundits are lamenting the death of handwriting as a much deeper cultural death, there’s a special kind of magic about the celebration of beautiful scripts.
Our full review here.
TYPE (2009)
Type: A Visual History of Typefaces and Graphic Styles, Vol. 1, from lavish-book-purveyor Taschen, explores the most beautiful and remarkable examples of font catalogs from the history of publishing, with a sharp focus on the golden age of color catalogs, the period from the mid-19th century to the mid-20th century. Culled from a Dutch collection, the book’s magnificent and vibrant type specimens — roman, italic, bold, semi-bold, narrow, and broad — are complemented with a thoughtful look at ornaments, borders and other type-adornments. Victorian fonts, with all their richness and complexity, are a central fixation. The book comes with exclusive access to Taschen’s online image library, featuring over 1000 high-resolution scans of type specimens downloadable for unrestricted use.
THE 3D TYPE BOOK (2011)
From London-based design studio FL@33 comes The 3D Type Book, dubbed “the most comprehensive showcase of three-dimensional letterforms ever written.” With more than 1,300 images by over 160 emerging artists and iconic designers alike, it spans an incredible spectrum of eras, styles and mediums. From icons like Milton Glaser and Alvin Lustig to contemporary Brain Pickings favorites like Stefan Sagmeister, Marian Bantjes, Ji Lee, Stefan G. Bucher and Marion Bataille, it’s a treasure trove of typographic treasures.
From toothpaste typography to sperm alphabet to typonoodles, the book’s typographic specimens both make us see with new eyes the seemingly mundane building blocks of language and reconsider ordinary objects, materials and media as extraordinary conduits of self-expression. Habitify for mac.
Our full review, complete with an a video preview and more images, here.
Typography A Manual of Design
Typographie Un Manuel de Creation
Einleitung 5 Schreiben und Drucken 21 Funktion und Form 33 .Form und Geelenform 51 TechnikderT! (pographie 63 Gliederungen 81 Geometrische's, Optisches und Organisches 9 3 Proportionen 107 Punkt, Linie, F:lache 117 Kontraste 131I Grauwerte 14.3 Farbe 157 EinheitvonTeixt und Form 167 Rhythmus 18.5 Spontaneitat Iund Zufall 199 Durchgestaltiing 213 Variationen 231 Kinetik 249 Schriftund Bi
Introduction 5 Writing and printing 21 Function and form 33 Form and counter-form 51 Thetechniquesoftypography 63 Arrangements 81 Geometrical,optical and organic aspects 93 Proportions 107 Point, line,surface 117 Contrasts 131 Shadesof grey 143 Colour 157 Unity of text andform 167 Rhvthm 185 Spontaneityandfortuity 199 Integraldesign 213 variations 231 Kinetics 249 Letteringand illustration 261
Introduction 5 Ecricre etimprimer 21 Fonction etforme 33 Forme et contre-forme 51 Techniquede la typographic 63 Arrangements 81 Aspects g6om6triques,optiques et organiques 93 Proportions 107 Point, ligne,surface 117 Contrastes 131 Valeursdes tons gris 143 Couleur 157 Texte etformeen unit6 167 Rvthme 185 ~pontan6it6etlehasard 199 Creation intfarale 213 Variations 231 Cin6tique 249 Caractheset illustration 261
Einleinmg
Introduction
DerVerfasser dieses Buches ist seitfunfundzwanzig ~ a h r e nFa~hlehrerfiirTy~ographie. Diegezeigten Arbeiten stammen von ihm selberodersind von seinen Schulern wahrend des Unterrichteserstellt worden. Das Buch will wederunfehlbare Rezepte vermitteln, noch erhebt es Anspruch auf endgiiltige Aussagen. Et Stanley Morison, plustard,s'exclamait: .Formedeslettres etcomposition montrenideux directionsde mouvament:de leslignes,etde haute' baspar i'ordre alphabfitique. gaucheadroitepar
Die lypographischan Zeichen, auf wei&es Papier gedruckt, fassen,aktivieren und regulieren Licht:siesind nurzusammen i t dem Unbedruckten erfafibar. Der aufgedruckte Wen bewirkt seine' Gegenwert, der die Gesamtform mit bestimmt. Das Unbedruckte 1st nicht aine undefinierbare Leere, soridern ein Element des Bedruckten. 0 we'& lnnenrçu eines Buchstahens #stan der Form d s Buchstabens beteiligt. und der Schiiftsch6pfer mu& beim Zeichnen Foim und Geganform sundig gegeneinander abwagen. Das Ziisammenstellen der Buchstaocn beruht auf d : ' e m Spiel iwiscnen dom WeiE des innenraums ~ n dem WeiE oer B~chstabenabstande.Enqe Abstandc orgeben ein i t e ~ s ~ v e r eWe.& s uno verstarken ~ieichzcn'gole W rn-ing der weiEen Innenloim. Die Abstonoe konnen so stalk erweten w e a & e 0 h m n i s c h e t Ausg eich w schen dem We'8 0 ; innanraumes m d dam WeiE der Aostanoe entsteht. Der
Thecounterorinterior'white' alsosharesintheform of aletter,and the type designer must constantly balance form andcounierform when drawino.Theuflrioiiestr6duiteauxespacesint6rieur$quison1 entour6sde noir. L'effetde blanc est port6jusqu'tsla limitevisueilement
The instrumentcreatingform and oftenthe material in which theform iscreated are of crucial importance in determiningthe pattern ofwriting. Wtinen form always points10 the in?tn,ment used: calligiaprii' tothepen.leneiscaieainstonetothechisel, cutformstothe stylus, copperp.atc letters to thegraver. and typecharacters to the two instrumentsused intheircrea1ion:the pen andthe punch-cutter'sgraver.
auseiner Matiize bcoingt dasfuidie Typogfapiiie charaktenstische, gleichbleibendeB~chstabcnbi1d.Aufdesem oleichbleibenden Bild allcr Bi-chstaoen ocrdhtdre SchOnheil
DasZusammenfUgender Bleitypen und des weitere' BleimaterialsgeschiehtimrechtenWinke1,dernurunterMiBachtungder Satztechnik urngangen werden kann. Derrechte Winkeigeh6rt, naben der Wiederhofung der Forman, in das Bild der Typographic. lm Fiimsatz neueren Datumsellerdings kann derrechte Winkeldurch diegonaie Anordnungen iiber-
Sincelenersarecastasoften asrequiredfrom a mould, theface of thecharactersused for typography must be permanentin theirform. Itis inthisunchanging appearanceof ail the letters thatthe beauty oftypography resides: its essential nature lies in the reperilion ofthe tv~echaractersandthereoetition inherent in theprinting process. Theleadtypeandfurnitureareassembledwithinarectangular a n which can be circumvented only bydisregard ofthe rulesof com~osltion.Therectanaularoattern. like therecetition
Theappearance ofthetypography isgreatly influenced bythe dualityofthe paperand ~rintingprocessused.Pfintinoona
i n e Ausdehnung der Formen m i l unbestimmten,diffusen Randpartien,der Buchstabeverliertan PrGzision ijndwifkt fener,alsereigenllich ist. DiegleicheTypeaufsehrglanes Kunstdruckpapiergedruckt,ergibteinpr$zises Bildund eindeutige, klareRandpartien. Diesthriftformender Friihdruckedes15. Jahrhundertswurdenfiirdasstarkstrukturierte. handgeschcjpfte Papier konzipiem; der DruckdieserTypen auf glinesPapierwiirdeihrenCharakterverfSlschen.
e t a w e get k ar ~ n pfazisefscheint. d BeimTiefdfi.ckl a h i e n , oasai-f einem geatzten Raster oeidht, verl'ert das Bucnstaoenbi d, gcqenuberdem Bdchdtuck. ebcnfa Isan Prszision. Die nei.en Licntsetzveifanfen hingegen eimoglichen i n B~cnstabenb:dvoneiner Piaz sion.die me rfoihwerreicht.
glossy a n paper comes upquitesharpand clear and itsprecision is preserved.Thetypecharactersoftheincunabuia of the 15thcentury weredesigned fortheverystrongly textured handmade paper. Ifthese faces were printed on glossy paper, their characterswould bedistorted. The typographer musttakethe printing process into account in preparing his work. In letterpress rotary printing the type is imprinted in a mould andthen cast in lead.The typecannot be submined to these two processes without undergoing some chanaas and a certain coarsenin0 in the amearance of t h e t v ~ e
the whole historyofprinting. ThetvDograPhermtjsttake intoaccounttechnical develop mentsof the presentand future. forsuch advancesmight bung aboutchangesoffoim Andapnnted wonk whichisto bea a 1 ddocumentof itslimesmust combine botntecnnicaland formalqualities.
o ,I i n esd'ifiip,;meiie,
. i t - f o r t e s . la oointe-siicne, dans les deux outils: la plume, e l le b m n d u
8 I r e d ' mprimeneest fonduedans 'no matncequi peut la reprod, fftindefimmernet liirconfeiesoncafai-tbrcimm~abe La 1 6 d c 1 3tvpogranhter6s dcencetteimmutabilit6de toutes lesfettres, son essence, dansla repetition des types, repetitionque I'on retrouvedans le proc6d6 d'imprimer.
L'assemblagedascaractiireset autremateriel en plomb s'effecwe dans un composteurstrictement d'equerre, en ayant soin d'6vitertout d N g l a g e d 0 i'no 'on-observation de la techniquedelacomposition.Avec lar6~6titiondesmfimes formes. cene mesurei I'6tluarree'it l'ijnedes caract&ristiauefi delatypographic.Toutefois, actuellement, la photocomposition parmetdesarrangementsen diagonale.
TechnikderTypographic
Das Setzen mil Blei bedingt das Bauen eines Satzesim rechten Winketnach bestimmtentechnischen Gesetzen. DieArbeit des B d Z m m e n f U g e n s d a r f imSatzbildsichtbarwerden,unddas Gebundensein andas Material kannfiirdie Form mitbestimmend sein. Links Buchumschlag; rechts dersatztechnische Aufbau der qieichen Arbeit. Composing with leadialis fortheconstruction oftype matter narightanglein accordancewithcertaintechnicalrules.This structuralwork-the fitting togetherofthe partsÑma legitimatelyshow in theform of the composition, and the intention to betrueto material may beafactorco-determiningtheforn. 0ntheieftadustiacket;ontherightaproof of thecompositor's forme for thesame work. Un composteurstrictementd'Squerreetdesloistechniques precises conditionnentla composition au plomb. Le travail de construction el d'assembiage peuttres bien apparaitredans la composition, et Ie matSrieiemplovSd6termine en grande partie la formedefinitive. Aaauche: Couverturedelivre;5droite: Compositiondu [email protected] travaiidu pointdevuetechnique.
The techniques oftypography
Techniquedclatypographic
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Mit wachsender Kultur mufiten die Bedurfnisse
Mit wachsender Kultur mufiten die Bedurfnisse
mannigfaltiger werden und der W e n der Mittel
mannigfaltiger werden und der Wert der Mittel
ihrer Befriedigung umso mehr steigen, je weiter
ihrer Befriedigung umso rnehr steigen, je weiter
die moralischeGesinnung hinter alien diesen Er-
die moralische Gesinnung hinter alien diesen Er-
findungen des Luxus, hinter alien Raffinements
findungen des Luxus, hinter alien Raffinements
des ~ebens~e.nusses und der~equemlichkeitzu-
des Lebensgenusses und der Bequemlichkeitzuruckgebliebenwar. Die Sinnlichkeit hatte vie1 zu
[email protected] Sinnlichkeit hatte vie1 zu schnell ungeheuresFeldgewonnen. In ebendem ~erhaltnisie,als die Menschen auf dieser Seite
schnell ungeheures Feld gewonnen. In eben dem Verhaltnisse, als die Menschen auf dieser Seite ihre Natur ausbildeten und sich in der vielfach-
ihre Natur ausbildeten und sich in dervielfach
sten Tatigkeit und dem behaglichsten Selbstge-
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fuhl verloren, mufite ihnen die andere Seiteganz
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unscheinbar,eng undfernvorkornmen. Hier nun
unscheinbar,eng und fern vorkommen. Hier nun
meinten sie den rechten Weg ihrer Bestimmung
meinten sie den rechten Weg ihrer Bestimmung
eingeschlagen zu haben, hiefur alle Krafte ver-
eingeschlagen zu haben, hierfur alle Krafte ver-
wenden zu mussen. So wurde grober Eigennutz
wenden zu mussen. So wurde grober Eigennutz
zur Leidenschaft undzugleich seine Maximezum
zurLeidenschaft und zugleich seine Maximezum
Resultat des hochstenverstandes; und all dies
Resultat des hochsten Verstandes; und all dies machte die Leidenschaft gefahrlich und unuberwindlich. Wie herrlich ware es, wenn der jetzige Konig sich wahrhaftig uberzeugte, da& manauf diesemwege nur dasfluchtige GluckeinesSpie-
machte die Leidenschaftgefahrlich und unuberwindlich. Wie herrlich ware es, wenn derjetzige Konig sich wahrhaftig uberzeugte, dafi man auf diesem Wege nur dasfluchtige GluckeinesSpielers machen konne. das von einer so veranderli-
lers machen konne, das von einer so veranderli-
chen GroBe bestimmtwird alsdie Imbezillitatund der Mangel an Routine und Finesse seiner Mit-
chenGrofiebestimmtwirdalsdie lmbezillitatund
spieler. Durch Betrogenwerden lernt man betrii-
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gen, und wie bald andert sich da nicht das Blatt,
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und der Meister wird Schuler seines Schulers:
gen,und wie bald andert sich da nicht das Blatt,
ein dauerhaftes Gluck macht nur der rechtiiche
und der Meister wird Schuler seines Schulers; ein dauerhaftes GlUck macht nurder rechtliche Mann und der rechtliche Staat. Was helfen mir
Mann und der rechtliche Staat. Was helfen mir
Mit wachsender Kultur mufiten die Bedurfnisse mannigfaltiger werden und der Wert der Minel ihrer Befriedigung umso mehr steigen, je weiter die moralischeGesinnung hinter alien diesen Erfindungen des Luxus, hinter alien Raffinements des Lebensgenusses und der Bequemlichkeitzuruckgebliebenwar. Die Sinnlichkeit hane vie1 zu schnell ungeheuresFeld gewonnen. In ebendem Verhaltnisse, als die Menschen auf dieser Seite ihre Natur ausbildeten und sich in der vielfachsten Tatigkeit und dem behaglichsten Selbstgef~hlverloren,mufite ihnen die andere Seiteganz unscheinbar,eng und fern vorkommen. Hier nun rneinten sie den rechten Weg ihrer Bestimmung eingeschlagen zu haben, hierfur alle Krafte verwenden zu mussen. So wurde grober Eigennutz zur Leidenschaftund zugleich seine Maximezum Resultat des hochsten Verstandes; und all dies machte die Leidenschaft gefahrlich und unuberwindlich. Wie herrlich ware es, wenn der jetzige Konig sich wahrhaftig uberzeugte, da6 man auf diesemwege nurdasfluchtige Gluckeinesspielers machen konne. das von einer so veranderlichenGrOfie bestimmtwirdalsdie lrnbezillitatund der Mangel an Routine und Finesse seiner Mitspieler. Durch Betrogenwerden lernt man betriigen, und wie bald andert sich da nicht das Blatt, und der Meister wird Schuler seines Schulers; ein dauerhaftes Gluck macht nur der rechtliche Mann und der rechtliche Staat. Was helfen mir alle Reichtumer, wenn sie sich bei mir nur aufhalten,um frische Pferdezu nehmen und so nur schneller ihre Reise urn dieWeltzuruckzulegen?
alle Reichtumer, wenn sie sich bei mir nur aufhalten, urn frische Pferde zu nehmen und so nur schneller ihre Reise um diewelt zuruckzulegen?
alle Reichtiimer, wenn sie sich bei mir nur aufhalten. urn frische Pferde zu nehmen und so nur schneller ihre Reise um dieWeltzuruckzulegen7
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einandergetrenntwerden. Die Beispieiezeiganden w&von reichlichdurchschossenemSatz biszum undurchschossenen Satz.Von derForm hergesehen,gehtdie Entwicklungvon hellzu dunkel undvon linearzu flachig. Die Lesbarkeitist be; ZuvieiDurchschuBdurchdieaufdringlichelineareWirkung ge~chwacht,und bei zu wenig DurchschuKgehtdiefGrda$ Lesen wichIigeZeilenfGhrungindar Fiache unter. Am besten lesbarist derschrihsatz, in d m flachige und lineareWirkungen gutaufeinanderabgestimmtsind.
lntypographythecomposed tinescan beseparatedfromone anotherasdesired.Theexamplesshowalldegreesfrommatter with wide leading to mattersetsolid, i.e. with no leading at all. Seenfromtheformal pointofview, thereisa progressionfrom lightto darkandfroma panernof linestoa plainsurface. Reading is difficultwhenthere is too much leading because the inearpattern becomesobtrusive,andwithtoolittleleadingthe run of the lines, which isimportantforlegibility, issubmerged nderthesurface.Themostlegiblecompositionistheineim which the effectsof lineand surfaceare nicely matched.
En typographic, leslignascomposespeuventfltre sSpar^esa volont6lesunesdesautres.Lesexe~plesicidonnSsmontrent ladiff6renceentre unocompositiong6n6reusement interlign4e t i e composition compacte. Consid6rant la foma seule, I'effetrendu passed' tonclairau fond, du lidaire S'iasurface. La lisibilit6est affaiblie parI'effet linSaireobstin6dO2 ['interlignagetropa6r6, maisellee-t Sgalementrenduedifficiie parun interlignageiropserr6,oG leslignesaui devraieot rosier disiinctesl~~unesdesautresse muenten un bloc compact. La lisibilit6est bonne lorsqueeffelslin6aireset de surfacesoot harmonieusemont4qililibr&s.
a'f dieseitliche Distanzgeachtetwerden, darniisich die Bucht a b i c h t z u nahe kommen. Einezu ertgezurichtung ergibt beimAneinanderfeihenderTypenzumSatzeinfleckiges Schriflbiid. Seita72-73: Auf derlinken Seitesind WOnermitschwieriger Reihung aufaafiihrt.mit Biiohstaben. die bairnZusammenfflaen oernezu ~roKe~bst!indeergebe' (ktyvwfrz).Auf derrechtenseite stehenWortermiteinfacherReihung,diefiirdasWortbitd keine Schwierigkeitenergeben (lignchb). Beieinergutzugerichteten Schrif1,die Buchstaben mit richtigem AnguKaufweist, soil dieGrauwirkung der linken und derrechten Saits gleich i n . Esem~fiehltsich.dieD o ~ ~ e l s e i t e adiesewirkuna uf hi'
Page71: Every typecharactermust havetoitsleftand rightaninterval which determinestheamountofwhitespace between the linersinthecomposed line. Inclassical typesthisspaceis regulatedforthemost panbytheprojectionstotherightofthe type body. Butinsansseriftypegreatanention must be paid to the lateral spacingso thatthe lettersare nottooclose together. If p c i n g istoo narrowthe typearea lookssponywhen the typecharactemaresetside by side. Page72-73: On the leftpagearewordswhich are difficulttoset because theirletters (ktyvwfrz) leaveawkward gaps of white when they a t g i n s t a c h other. On therightpageareword* mprisingletterswhichcausenotroubie (lignchb).With correctset-widthandweil-castcharactersthedegreeof greynessshould bathesameon the leftand rightpages. Itis advisableto hold thetwo pagessomedistance awaytojudge thiseffect. Composition withspacing too narrowwould givean area toolightontheleftpageandonetoodarkontheright.
Page71 : Chaaue caract6red'im~rimeriedoitaccuser un esmcement
droite.moiti6droite). Parcentre,pourlesantiquessans empauemants, I'interlettrage demande unsoin particuiier. afin que les lenresnesoient pascoll6es les unesauxautres. Par un interlenragetrop 6troit. lacom~ositionfinale donne un effetde tache.
hzqui, lorsqu'eilessetrouventiuxtapos6es,peuventpr6senter interlettragetroplarge. Surlapagededroite, nousnous trouvonsen pr6sencedelenresqui n'offrentaucunedifficult6 assemblage (lignchb). Dansunecompositior auxapproches
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeaeeeee
Formintv~oflra~hyisdetermined bythetechniqueoftype casting. ~ a s t i n g aletter froma mould ensuresthatthefaceof the type will remain absolutely unchanged,the numberof :astingsbeingalmostunlimited.Thisunchangingfaceisofthe essenceoftypographyand should not be marred by letters deviatina fromthe Dartern. Chancesinthe faceof a letterwould
itwouldserve no 'sefuipurposeto attemptto makeone resemble theother. La techniquede la fontedescaract&resestd&terminantepour lar&alisationtypogr'aphique.Lafonte d'unelettre dansine matriceparmetune reproduction presque illimitee d'un oarac-
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moaif cat onsdans cs citiesnedo dent pasin!e,ven;,.Sodm~s ~oesm~iations,.oscaiactdiesu'imorimeriesera~pfocheraient
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeseeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeceeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeceeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeceee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
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eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
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eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeseeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeaeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeseeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeceeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeceeeeee eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
WtihIe Delnen Btruf
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nach Mass
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ReichhaltigdifferenzierteGradabslufungenstehendemlypographischen GestalterzurVerfUgung.wobei ersich bewuEt i n muE,daEernichtnurinverschiedenen Gr6Een,sondern ebenso inverschiedenenGrau und in verschiedenen'riefen
Thetypographicaldesignerhasawiderangeofdifferenttype sizesat hisdisposal,but he mustrealizethat heworksnot merely in different sizes but also in different greys anddifferent depthsoftona.
Lecompositeurtypographiquadisposed'une riche6chellede graduationsqui lui permetd'~~~vrernonseuiementdans diversesgrandeursdecorps,mais dansdivers griSetUne multitudedetonalit6s.
chnik der Typographic
The techniques of typography
Technique de la typographic
79
V I ~men I ,
,
xeimkturenund DtuckverfehrenUbtneinengroKenEiniaufdas Scniihbildaus. Die Schnftendei Wiegendrucke dsokonzipien.daBsioindierai.he,feuchteOberf.3cnedes id9eschO~henPa~iersongedfLcktwerden konnen; oie ben Schtihen im Offsewerfahianooer im niifhrtf~ckverfah. ufKun'tldluck~a~iergeo~uckl.sindnichtmfthf~.ier.l men-InderGeschicnte desscnnhgmes h a b e n m ~ n t . '.k ungernndei P a ~ i ~ i h e i s t e l l ~ n o u ndon a ' n Druckverfahfan
Papertexturesand print ng processeshavea marked influence onthefinalappearanceof thepcinted page.Thetypefaces usedintheincunabulaweresodosgnedlhattheycouldoe impressedintnerough. moistsurfaceofthe handmade paper: if the sametypofacesareusodfor offset o# enenpress 0' art paper they arenarolyrecognuab e .'the h story of typecast:ng.~e~elopmentsiri papermah ngand printing haveo#ought anim~oitantinf~ o n c o t obemonthadei m o f tvoefacos.
1 Venetian print, 1594. 2 Letterpresson aft paper.
Composition au papier et proc6d6d'impress'onexercentuie grandemf usncesur la pr6sentation 06 1'0uvragetypograph que LescaractAresdesmcunablessont con;^^ pour itreimprimissur e papier rugueuxet humode fait hlamao. Ces mdmtscaracteiessont m6connaissab es'mpi:mfisen offset01 itypogiaphiesuipapercouch6. L'6uo ~t'ondclafabrication d~ paper 01 dos proced6sd'mniass1ona aoi d'unefacon d6torm~no~!es~~l~cr6~~~ondescara~t6~es
Todav wearein~noateownhsuch animmense1 oodof p tdmattertnat!hc $8 ~ooftheinanriauolprintedwork has deureciated for our harassedcontemoorai o s s i m. ~.l v c a n ~ o t take in everythingthat is printed today. itisthetypographer's task todivide upand organize and interpretthis mass of orintedmatterinsuchawavthatihereaderwiii haveagood h a o f f i n d i n g w h a t i s o f i n t e r e s t t o him.
Noussornmesaujourd'hui envahisparunequantk6quasi incai. cuiable d'imprimiSs, aussi chacun d'eux perd-il sa vaiour dans la m e , carnoscontemporains, submerg6s parceflot, ne peuventembrassertoutescessoilicitations. Letypographese doitdoncder6panirtouscesimprimies, de tesstructurer.de les interpreter, afin que ie lecteurpuisse discerner rapidementce qui pr6sente pouriui quelqueint6r6t.
N o n e w s ~ a ~ e r i s i i k e i vbereadfromthefirstiinetotheiast. to whitespicis, rules, colours, largeand boidtypefacesare used toemphasizethemostimponanttexts,which arealsoarranged underspecial headingsoronspeciaipagesaccordingtothe
I1 ast bien rarew'un quotidian soit lu dela ~remihreh la
When thetextofa bookrumsto several hundred pages,the typographermustdistributeitover the pages insuch a waythat thereaderwiii havenodifficultyincooina with themassof
Letexted'un iivrede plusieurscentainesde pagesdoit6tre composb parletypographedetelle manihre quo ielecteur
isteinzeichenvon beruflicher Unreifeundistsowohl 6sthetisch wiefunktioneii unzuiSngiich. DasZieijederguten Typographic istdie Form, diesich der Lesbarkeitunterordnet. infoliowing thelawsofformwemustmakeuseofevery possible meansof division and arrangement.TheWpographer must beconversantwith them and know howto use them, and
standardsas regards both function and fork. Theright-handpageshowssomepossiblewaysofdividingup atext: 1 Unreiievedareaoftype.Thepatternlacksrhythmandflexibility
andisdifficultloread. 2 Reiiefbycoiour. 3 Relief by boid and normalfaces. 4 Relief byiargertypesizes, 5 Reiief by lines. 6 Reiief by biankiines. 7 Reiief by breaklines.
I Composition non structur6e,dormantune impression derigidit6,d'immobilit6etdont!aiectureestdifficile.
Buchseiteauseinem Horspiel von Friedrich Durrenmatt. Rede n d GegenredemehrererPersonenund Regiebemerkungen soiienim Dramensatzgutunterschiedenwerden. Dieserfolgt hiervorwiegendmitden MittelnderweiEen Flsche. Die handalndan Pfiraonensindfraioa-itelltund Reniebemsrkunaen Pageofa bookfromaplay by FriedrichDiirrenmatt.Thedialogue ofseveralcharactersandthestagedirectionsshould beclearly differentiatedindramaticalworks.Thisisachieved heremainly withthehel~ofwhitesoaca.Thecharacters'namesarethrown iitoreiiefandthestagedirectionsaresetin square brackets. Paoatir6ad'une~i6cedeDiirrenmatt. Lesr6oliauesdes~rota-
Der Besucher: Kann ich mir denken. Iselhohebad ist teuer. Fur mich katastrophal. Dabei wohne ich hochst bescheiden in der Pension Seeblick. [Er seufat.] In Adelboden war's billiger. Der Autor: In Adelboden? Der Besucher: In Adelboden. War ebenfalls in Adelboden. Der Autor: Der Besucher: Sie im Grandhotel Wildstrubel, icb im Erbolungsheim Pro Senectute. Wir begegneten uns einige Male. So bei der Drahtseilbahn auf die Engsdigenalp und auf der Kurterrasse in Baden-Baden. In Baden-Baden waren Sie auch? Der Autor: Der Besucher: Auch. Der Autor: Wfihrend ich dort weilte? Der Besucher: Im christlichen Heim Siloah. [ungeduldig] : Meine Zeit 1st sparlich bemessen. Ich habe Der Autor wie ein Sklave zu arbeiten, Herr. Der Besucher: Furchtegott Hofer. Herr Furchtegott Hofer. Mein Lebenswandel verschlingt Der Autor: Hunderttausende. Ich kann nur eine Viertelstundefiir Sie aufwenden. Fassen Siesich kurz, sagen Siemir, was Siewiinschen. Der Besucher: Ich komme mit einer ganz bestimmten Absicht. [Der Autor steht anf.] Der Autor: Sie woUen Geld? Ich habe keines fur irgendjemanden ubrig. Es gibt eine so ungeheure Anzahlvon Menschen, die keine Schriftsteller sind und die man anoumoen kam. daB , man T.eute von n i e m c r Profession gefalligst in Ruhe lassen SOU. Und im ubrigen ist dcr Nobelpreis verjubelt. Darf ich Sie nun verabichieden? [Der Besucher erhebt sich.] Der Besucher: Verehrter Meister. . Der Autor: Korbes. Der Besucher: Verehrter Herr Korbes. Der Autor: Hinaus! Der Besucher [verzweifelt] : Sie miBverstehen mich. Ich bin nicht aus finanziellen Griinden zu Ihnen gekommen, sondern, weil - [entschlossen] - weil ich mich seit meiner Pensionienmg als Detektiv bettitige. Der Autor [atmet aufl :Ach so. Das ist etwas anderes. Setzen wir uns wieder. Da kann ich ja erleichtert aufatmen. Sie sind also jetzt bei der Polizei angestellt? Der Besucher: Nein, verehrter. .
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L
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Drei M6giichkeitanderGliederungundInter~retationeines
Three oossiblewavsof arranaina and interoretina a film
Trolscossibilit6sd'interorbtationetde structured'uneannonce
Filmschauspieler,undinderdrinen ~assungisteinPressezitat gro6 herausgestellt.
version theactorsaredominint,a'dinthethirda quotation from the pressis madethe principalfeature.
extrait de presse.
DasEmpfinden-dasoptischeundAsthatische-istdergeometrischen Konsifuktion iibergeordnet,und nachdiesem Emp-
Oursensibility -thatis ourvisual perception and ouraesthetic sense - issuperior togeometric construction,and it is to this sensibility thatwe mustappeal when striking a balance b e t opposed blackand white.
Theovon Doesburg,ein Exponentdes Konsimktiven,im Manifestderkonkreten Kunsi>,1930:
I the manifesto of concreteart.Theo von Doesburg. an exponent o i constructivism. wrote in1930:'Constiudion is completely different fiom arrangement (oecomtim) and m p o s t on. which w c a p p # e c i a t e t h f ~ ~ g h sensib' oul ityin m s f l a s t e . I1 wecannotdraw osirarght.ineoy hano. wetake 8 . I w e o t ~ ~ ~ ~ a n a ~ c f i e c -wn eaunsde.a ~ ~ ~ r o l compasses:Atl theinstrumentsthemind hasdevelopedto meettheneedsofgreaterperfectionarerecommended.'
Tn6ovon Doesburg. un partisande la formeconstmite, &tit
[email protected]~8rtco~cret~:~bconst~u
sedisf ~ ~ g ~ ~ n o n e 09 m etoutarangement nt (d6corationj eide t t e c o m p o s tionissuede ' i n t ~t Onetd~floOtLoisqu'on ne o a r v i c n t ~ a s i t ~ a c e i i l a m a idneliqnedi-oitoouun~rcoe n
I n the BauhausJournal, 1928, Paul Kleevoiced hisscepticism of construction: 'Weconstruct and construct, but intuition is stillagoodthing. Wecandoagreatdeal withoutit, butnot everything.'
P0Lrtant.i' ntu t onestuneben bonnechose Onpe-ifa ie b c o - p s a n s d 1 e . m a scenespastout >
Thetypeface wmch ocms'righi totneeye. a hLman organ. cannot oeconstri-cioa Tnooyetendstomagn fyal horizontal v l o t o a i m i n i s h r~rticalonesOot cal l~sionscannot simply bedismissed asfancies, and every creative artist must reckon with the problemsthey pose.
undaiesenkrechicn Te lealsschwacherz-ireg stfieren OptischeTauschung kann nichta sfiinb ldungabgetan warden indjcder nepeuvent o ~ g a n ' q ~ e m e ~ t s e r e ~ o i n unec ~reen rconf6fence Lesoeux m&vementssent bioqu6sau pointdejonction; il enr6sulte unecassurequidoitStreoptiquementretouch6e. 1 3 un ~ mouvementciicu~airaaboutit& ~ ~ deuxdroites. ~btendance du demi-cerclea sefermerestenray6eparlesliqne$droites. Id aussis'6tabiitunecassureaupointdetransitio~.Unne peut @lieconstruitg6om6triquement. 1 4 et 15 Selon[email protected] diff6remmentsurnotreceii.Danslapaniesup6rieure.lecercle plane commeun bal1on;dansla panicinf6rieure,ils'impose et s'alourdit. 1 6 et 17 Letfiangle,telleiapyramide,donneuneffetstable. Renvers6sursonsommet,iloscilieetcr6euneimoression d'instabiiit6. 1 8 et 1 9 Unelarge poutre pos6e horizontalement et verticalement. Horizontale,laformeestpesante etlourde:verticaie.elle ~ s'all6ge.uncertainmouvementl'anime. ~ ~ ~ ~ ~ ~ 20 et 21 Catr6snoiretblancde~arsiliearandeur.Lecarr6 blanc
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Geometry alone is not enough for awell-shaped lener. $ nce theiateralpioect onsof theupngh1;~okescannot beadded tothesnapefiomo~t~idowitha pair of compasses. Tne proiectionsiiomthevecticailaketheirshapefiom 'side lei thanthe t m d t h e t o o p f ~ ~ e c n o n s m uoesma st bottom ones Similailv. a It o n s tionsirom muno to~tramht must beretouched afterwards. Rightpage: Drawingofauniversietterby Adrian Frutiger. Theexternal circle has been constructed geometrically to emphasizethedraughtsman'sdeviations.Thewidthofthe drawn letter islessthanits heightand the horizontal pans have beenthinneddownsubstantially.
Pagededroita: Oessin d'une IettretUnivemxfAdrian Frutiger. La m e errondie extfirieure, la panse, estconstruite g6orn6triquementpourrendrevisibles les heartsdu dassin. La leure dassinfeeestplus hauteque largeetsensiblement plnsfetroite dansles barres horizontales.
Geometrisches, Optisches und Organisches
Geommrica1,optical andorganicaspects
As~ectsg6om6triques,optiquesmorganiques
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Helbing
LinkeSeite: Dieremisohe Kursiva,in Wachsgeritzt, besitzt alle Eigenschafteneiner~pontanen,organischen Niederschrift. In der Druoktypegehtdas Organischeteilweiseverloren,da die TvpedenGeseQendesStempsIschneidensundGieBensunter. worfen is.
Leftpage; Roman italic, scratched in wax, hasallthe qualities of a spontaneous, organic script. Someof theorganic is lost in the typeface since the lawsof fount-cutting and casting cannotbedisregarded.
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Pagedegauche:
La Remaincourantgrav6dans lacire poss6de
t o e s IesqualitSsd'une Scriture organique, spontan6e. Par
leursoumissionauxioisde lagravuredu poinponetde la fonte, I s caraot&resd'imprimarie perdenten partie l'616ment naturei, organique.
KonstruiertesundOrganisches.Der Fassadenauschnittaus dem Apartment Housein Chicagovon Miesvan der Rohezeigt dieSch6nheitvonTechnikund Konstruktion. Der Stahlskeleitbau wirktdurch sein Konstruktionsprinzip. ohne Anspruch auf
Constructed and organic.This detailofthefacade of an apartmenthousein Chicagodesigned by Miesvander Rohe revealsthe beauty oftechnology and construction.The steelframed building produces its effect by the principleof its constructionand makesnoclaim to beorganic. Right:Theelusive charm of the organic in the impression of a leaf.
Buchdruck-Fachklasse Basel Studienreise 16.bis 21.September I963
Montag
Dienstag
1
Mittwoch
Donnerstaa '
Freitag
Samstag
Strasbourg Besichtiqunq des Munsters Jugendherberge Heidelberg 8.15 Schnellpressenfabriken Wiesloch und Heidelberg Jugendherberge Frankfurt 8.15 Offenbach Roland Offsetdruckmaschinen Faber &Schleicher 14.00 Frankfurt Bauer'sche Schriftgiesserei Jugendherberge Wiesbaden 8.15 KalleZello~hanfabrikWiesbadi 14.00 ope!-werke Riisselsheim Jugendherberge Mainz Vormittag: Mainz Besuch des Gutenbergmuseu Besichtigung des Doms Nachmittag: Worms Jugendherberge Speyer Besichtigung von Speyer und Heimfahrt nach Basel
Konstruiertesund Organischesinder Durchdringung.
interpenetration of the constructed and the organic.
Oben: ProgrammfiireineStudienfeise. Diegezeichneten
Above: Programme for a study tour. The drawn typefaces
Drucktypen kontrastieren mit den straffen typographischen Linien.
contrast with the taut typographic rules.
1
1
Fmmpreintesdesdeux6i6ments, g6om6triwe el organique. ~n haut: Programmepour unvoyaged'6tude. Les caract6res d,sin6scontrastentaveciesfiletstypographiques rigides.
niquesdeia natureavoisinante.
'cei l
Directeur technique: Robert Delpire Lausanne Avenue de la gare 3 3 Tislhphone 021 342812
Redaction: 67 rue des Saints-Phres, Paris Direction: Georges et Rosamond Bernier Secrhtaire g6n6rale: Monique Schneider-Mannoury
Abonnernents 12 numhros par la poste Pour la France 2 2 NF Pour la Suisse Fr. 27.Pour la Belgique fr. b. 375.-
Constructed and organicshapes ina printed work.
Formesg6om6tfiquesetorganiquesdansun texteimprim6.
Above: Advertisement for the art magazine'I'ceil'.Thetaut geometricformsoftheletters 'I' and'i'form acontrastwith thedrawnorgaoicformsoftheligature'ce'.
En haut:Annoncepourlarevued'artistinderTypographieerfuilt.IndenEinzelbuchstaber kwirwohlnocheinigestatischeGebildeohneBewegung i e ~. A . H. M. 0.T.aberdie Mehrzahlder Buchdrucktvpenist a d Bewcgun~.ai-f oer Beweg-ng v o n l i n k s i x b 'ochts wf. gebaut: B. C. D.E.I:. U -LSW.BeimZ~sammenf~genzuVlort z lewecenaucnaiestat schen Bi-chsiaben won dcr
d'e Daistell~ngderAlien. Uridrn.n:Vlase nmodernci Mensch. uberdas Decke nes Dampfeisscnfeilend. eilebt 1 ome~gene Bewegung. 2 d e FahrtoesSchiiies. wetcheenlgegenge&eUt e na , 3. i Bwegungs(ichlung .indGeschwinoigke.t i e s Stfomos.4.d e Rotationder Erde. 5.ihre Bahn. 6 die Bahnen
Paui Kiee'sdemand 'We do notwantform butfunction'is satisfiedintypography.True,afewoftheindividuallenersare staticformsdevoidof movemsntiikeA. H.M.0andT. but . .~~ .~~ most h o e i a c e s a r e o ~t upround ~ moemeil.and movement f f o m l e f l t o i gm B. C. D, E. F, K L,etc Whencomposed nto wordsano ones, even thestaticleneisarecarrfea a ong 'the direct onof reao ng.firstfromlektoi ght.thenfromnghno le!Iastneetoiravo soacinotnostart,andmen fromlooto bottomasl ne sadded:~i n e . T i e r e i s a i ' ~ a s a f e a c ; i n ~ processinvolved intypography,and hencetherecan never be astatictypography. ~
I1his'Sch6pferische Konfession' Kleecomparesthe attitude of ancientandmodern mant0movement:'Aman ofthe ancientworldsaiiinaina boat,takingpro~ereniovmentinit 1 appreciai ngtneingeniouscomfortoimeoevice And thatwashowmeancientwor dporttayedthings.Ana 'OM consider wnatamodernmanexpeiiences ~ a l k i n qo w t h e deck of asteamer: Isthisown movement, 2ndthe movement oftheshi~ which mav bein theoonosite direction.3rdthe directionandspeed ~ftherivefs~ovement,4lhiherotationof theearth,5thitsorbit,6ththeorbitsof moonsandstarscound about.' Typographyreflectsthiscontemporary awarenesseveninits simplestform. Butthenthereisanalmostinfinitesco~efor reore- nt ngphasesof movement ~th'typogiaphicamateria an0 :eneis R ~ n s omo~ementcanembooythefol f cw.ng themes:increasearddecreaseofal~eor~nc,e8seano decreaseofsize, oosering~polcompactelementsana gatner:ngtogetnerofscatteredvs ues ntoacompactfoim: eccent~~canaconcen~r,cmovemen!s; movementsr~nnng fromtopto bottomand from bonom totop; movementsirom lektor gntacdfromrigntto.ek. mmomcntsfrom nsioeout
L'exhortation de Paul Klee:estr6aiis6edans latypographie. Cenaines lenres,teliesA, H, M, 0.T. nous donnent uneimagestatique, m o u v e m e n t ; maisla piupandescaract6resd'impression. B,C, D,E, F, K, L,etc.sontcon~usdansunmouvementailant dcgaucheadroite. Dansleurassemblagepourformarlesn' lots et leslignes, leslettresstatiques sontentrain4esavec iesaulIres danslesensdela lecture, d'abord de gauche a droite, puiscians leretouraud6butdeialigne,dedro~ehgauche,etdansIa succession deslignes, de hauten bas. En typographic, tout est 1 lalecture. I1nepeutdoncs'agirde typograp hie statique. Dansson